古装情景喜剧，这可以说是一个全新的概念，而“新”本身就将成为其最大的看点。在今天这个资迅发达的社会，情景喜剧已经成为了广大电视观众喜闻乐见的剧集形式。

　　情景喜剧，这一舶来品在其刚刚进入中国的时候就引起了人们的极大注意。但是，我们也必须看到，随着短暂的辉煌后，情景喜剧从其创作到所造成的影响大不如前。以往一次又一次娱乐热点的革新事实告诉我们，凡是时尚的，都是容易过时的，只有在成功的基础上不断的推陈出新，才能使之立于不败。可见，情景喜剧要想再掀高潮，一定要有一次大的改造。今天，我们已经把外国可以借鉴的好的买点都拿来一一的使用过了，但是文化的差距总是让普通老百姓有一点隔靴瘙痒的感觉。

    转变一个思维，那就是从中国自身的传统文化中寻找出路。

    悠远的中国文化其实今天的老百姓也并不陌生。近年来，以古代的历史人物，文人墨客为依托戏说再表的影视文艺作品很多，秦始皇、东方朔、李世民、纪晓岚……可见，人们对传统文化是亲切的，认同的。反言之，在中国，古装剧历来被拍得比较正统，那是因为从传统上看似乎中国的正史上都是些一本正经的说教。但是，我们也可以想像，不论在哪一个时代，智慧的中国人从来就是以一颗积极乐观的心去面对挑战的。

    中国自古传承的正统文化中，从来不缺少幽默的因子，可以说，中华民族是一个富有幽默感的民族。悠久的历史，流传下来了无数的典故和珍闻轶事，从先秦的百家文章到后来的《淮南子》、《笑林广记》，一页页都记录着中国人锐智而幽默的精神。在今天，这些先人留下的智慧结晶都是有待我们发掘的宝藏。
本剧集力求大量的挖掘潜藏在中国传统文化中的幽默元素，并且适当的加以改变和颠覆，使之能够更好的为现在的观众作理解。同时，也大量吸收现代的、新鲜的娱乐元素。总之，使尽可能多的幽默、搞笑的元素出现在这一个特定的古代县城、古代酒店和一群“古人”身上，与观众印象中的古代生活产生错位感。
本剧集的创作主旨，还是要借助古人的表现，借古喻今，寓教于乐。重点在于在嬉笑怒骂中对人性中美的一面，加以褒扬，对人性中丑的一面进行讽刺和鞭挞。使观众在开怀大笑的同时，也能感同身受，在剧中的“古人”身上看到周围人的影子，看到自己的影子，也能有所感动，有所感悟。

    当然，本剧集并不是简单的搬用原来现成的“笑话”，更不是一个古代民间笑话的“图解”。而是以三个主要人物的性格发展为线索，将丰富的民间幽默元素融会其中，让观众在关注人物性格变化和人物命运发展的同时享受到一种“笑的艺术”。

中国第一部古装电视情景喜剧

    电视情景喜剧是一个舶来品。自从电视情景喜剧1947年在美国诞生以来，它就一直在美国的电视荧屏上占据着极其重要的位置。1998年，近年来最为轰动的电视情景喜剧《辛菲尔德》的最后一集的播出，创造了41.3％的绝对收视率。这足以说明情景喜剧的魅力。

    情景喜剧在一般的情况下，是一种三十分钟左右的的系列喜剧，播出时伴随现场观众的笑声。情景喜剧一般比较适合反映普通人的日常生活，特别是他们在家庭生活和工作环境中的种种尴尬矛盾和遭遇。

    中国的电视情景喜剧最早是由英达、梁左等人引进的。一部《我爱我家》一下子就引起了国人对电视情景喜剧的关注和喜爱。《我爱我家》也正是很符合电视情景喜剧本身的特点，关注、反映身边的小事，注意体现主要演员的本色，从而塑造让人难忘的人物。然而，《我爱我家》之后，情景喜剧在中国并没有取得预期的那么大的成功，近年来，虽然英氏喜剧还在苦苦支撑，其他的力量也在积极的探索，偶尔也会有新的剧集如《炊事班的故事》能让人眼前一亮，但电视情景喜剧这两年还是日渐式微。题材创意的平庸，人物的平面无趣，对白的枯燥无聊，都极大地降低了情景喜剧在观众心目中的位置。现在的电视情景喜剧，急需要一个令人耳目一新的创新。